2021年底，我市著名作家吳振堯創(chuàng)作的“東江五部曲”出版發(fā)行�！皷|江五部曲”由《東江村事》《東江廊橋》《東江落紅》《東江往事》《東江漁歌》5部作品組成，共250萬(wàn)字，系吳振堯自1977年至2017年期間創(chuàng)作并發(fā)表的部分小說(shuō)作品集。數(shù)十年來(lái)，吳振堯筆耕不輟，潛心創(chuàng)作，一直行走在文學(xué)創(chuàng)作的征途中。

　　在40多年的小說(shuō)寫作中，吳振堯表現(xiàn)出毫不懈怠的探索精神及果敢銳氣的藝術(shù)魄力。長(zhǎng)篇小說(shuō)《萍水相逢》《人日》《桂花飄飄》《東江落紅》《東江往事》《東江村事》《南風(fēng)薰》等陸續(xù)發(fā)表和出版，彰顯出作家試圖超越此前他所慣熟的創(chuàng)作題材和敘事風(fēng)格的努力。長(zhǎng)篇小說(shuō)接連發(fā)表和出版、中短篇小說(shuō)精品迭出，都市和鄉(xiāng)村的雙重書寫、宏大敘事與日常生活的綿密編織，世俗畫卷與精神鐫刻的描述，時(shí)代之風(fēng)尚和歷史之追問(wèn)，讓文學(xué)展示了地域曠野和社會(huì)紛紜的圖像，探勘歷史與現(xiàn)實(shí)和期冀當(dāng)下與未來(lái)的意蘊(yùn)。

吳振堯創(chuàng)作的“東江五部曲”。

　　對(duì)于“東江五部曲”，文藝評(píng)論家王志民教授給予了很高評(píng)價(jià)。他認(rèn)為，吳振堯的小說(shuō)創(chuàng)作，秉持著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，書寫地域性的時(shí)代文學(xué)印記，是其實(shí)現(xiàn)文化自信和擔(dān)當(dāng)?shù)耐緩�。他的作品揭示了歷史的陣痛，介入現(xiàn)實(shí)的世俗，探勘新時(shí)代的靈魂，是其對(duì)客家族群文化的熱愛(ài)和堅(jiān)守。吳振堯的小說(shuō)創(chuàng)作，還原東江流域客家族群的過(guò)去，見(jiàn)證當(dāng)下族群社會(huì)生活與人文思想變遷，是其踐行地域文學(xué)創(chuàng)作的追求和探索，有著扎實(shí)的生活底蘊(yùn)和深刻的思想情感，是其形成和構(gòu)建東江流域文學(xué)陣地的創(chuàng)作基石�！斑@些文學(xué)書寫，使吳振堯的小說(shuō)呈現(xiàn)出繁復(fù)的世相與未來(lái)的曙光，以及崇尚的審美底色，展示了深刻的當(dāng)代性和多樣的地域性。在文學(xué)創(chuàng)作的征程中，踐行和構(gòu)建了地域無(wú)限的意象和印記，鑄造了這個(gè)時(shí)代的文學(xué)容器，夯實(shí)了一座具有高度的東江流域的文學(xué)山峰。”王志民總結(jié)道。

聽(tīng)吳振堯講述長(zhǎng)篇小說(shuō)《南風(fēng)薰》成書始末

　　2019年，吳振堯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《南風(fēng)薰》出版，并獲得惠州市“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。近日，《南風(fēng)薰》正在申報(bào)廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，記者就此對(duì)吳振堯進(jìn)行了專訪。

吳振堯（左）向博羅縣觀音閣鎮(zhèn)贈(zèng)書。

　　濃縮南粵大地農(nóng)村40多年歷史變遷

　　記者：請(qǐng)您簡(jiǎn)要介紹一下《南風(fēng)薰》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的主要內(nèi)容。

　　吳振堯：《南風(fēng)薰》是一部反映“三農(nóng)”題材的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以惠州市東江岸客家村落東江村的主人公吳建設(shè)等一代新農(nóng)民的人生經(jīng)歷為主線，描繪出一幅時(shí)間跨度40多年，涵蓋新中國(guó)成立后的中國(guó)政治、文化及農(nóng)村建設(shè)重大事件，寫吳建設(shè)高考未被選上“工農(nóng)兵”學(xué)員、進(jìn)城務(wù)工到入伍復(fù)員回鄉(xiāng)當(dāng)村支書，不忘初心、一心一意，為改變家鄉(xiāng)貧窮落后面貌而努力拼搏。寫他重新入伍，參加西線自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，立功當(dāng)英雄，后來(lái)從團(tuán)級(jí)干部轉(zhuǎn)業(yè)為鎮(zhèn)委副書記，為了解決下崗工人的生活重振鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展操碎了心，為社會(huì)主義建設(shè)，人民安居樂(lè)業(yè)作出了貢獻(xiàn)。寫他于20世紀(jì)90年代下海，經(jīng)過(guò)十多年努力，成為商界精英，擁有百億資產(chǎn)，又毅然回鄉(xiāng)為改變農(nóng)村落后面貌，投入大量資金、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村而作無(wú)私貢獻(xiàn)。小說(shuō)結(jié)合農(nóng)村改革開放等歷史節(jié)點(diǎn)，描繪了鄉(xiāng)村家族、氏姓矛盾、村行政選舉等錯(cuò)綜復(fù)雜的爭(zhēng)斗，通過(guò)插敘倒敘的方式，闡述新中國(guó)成立以來(lái)農(nóng)村各個(gè)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。全書通過(guò)復(fù)雜曲折的矛盾糾葛，高度濃縮了南粵大地農(nóng)村40多年的歷史變遷過(guò)程，塑造了一個(gè)新型農(nóng)民的文學(xué)形象。既是一部小說(shuō)化的農(nóng)村改革開放編年史，又是一幅南粵農(nóng)村民俗風(fēng)情畫卷。

　　記者：您創(chuàng)作《南風(fēng)薰》這部作品的初衷是什么？

　　吳振堯：這部作品是“東江系列長(zhǎng)篇小說(shuō)”中的一本，這個(gè)系列從2005年開始計(jì)劃創(chuàng)作，當(dāng)初萌發(fā)這個(gè)題材的創(chuàng)作沖動(dòng)是生活中遇到的一些事而下決心寫的。

　　我有一個(gè)戰(zhàn)友是東江流域的人，他16歲當(dāng)兵，19歲復(fù)員，21歲又去參加戰(zhàn)斗，后來(lái)當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)轉(zhuǎn)業(yè)到深圳。2001年，他創(chuàng)業(yè)成功后回老家，打算與人合伙創(chuàng)辦水電站，先到和平縣等地實(shí)地考察，可遭遇了不少困難。

　　我在老家的經(jīng)歷也是如此，感觸頗多。這幾年，我做工程建設(shè)，有了一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。見(jiàn)到那位戰(zhàn)友時(shí)，我們相約再次回鄉(xiāng)村從事現(xiàn)代農(nóng)業(yè)。設(shè)想的是由他出資，將全村土地承包，村民愿意干的留下來(lái)發(fā)工資獎(jiǎng)金，土地可入股。可是具體操作時(shí)，村支書同意了，村民卻不理解，又不停發(fā)難，讓他舉步維艱，最后他轉(zhuǎn)戰(zhàn)他鄉(xiāng)，開創(chuàng)了生態(tài)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園。

　　三四十年來(lái)，在農(nóng)村實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制以后，有些鄉(xiāng)村的家族矛盾浮出水面，直接影響了農(nóng)業(yè)發(fā)展。這一次我們克服困難，搞農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)，農(nóng)、林、水、工全面發(fā)展，小山村幾年就成了富村。這讓我意識(shí)到，農(nóng)村要發(fā)展，最重要的是讓村民逐漸認(rèn)識(shí)到，改革才有發(fā)展的動(dòng)力，發(fā)展現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)才是農(nóng)村的光明前程。后來(lái)村村通公路，鄉(xiāng)村振興也成為了全社會(huì)共同發(fā)力的方向。

吳振堯近照。

　　為創(chuàng)作自費(fèi)走訪20多個(gè)東江流域村莊

　　記者：創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇小說(shuō)過(guò)程中，您經(jīng)歷了那些辛苦和曲折？

　　吳振堯：動(dòng)筆之前的案頭工作較為艱辛，生活資料不等于創(chuàng)作素材，素材的利用又不只是生活的復(fù)制，而是真實(shí)生活的升華、再創(chuàng)造。

　　創(chuàng)作這部作品的基礎(chǔ)是改革開放后，山區(qū)農(nóng)村土地丟荒、青壯勞力流失、老年少年留守農(nóng)村的現(xiàn)象嚴(yán)重，原青壯勞力進(jìn)城務(wù)工后無(wú)法重返鄉(xiāng)村耕田種地，他們對(duì)土地變得陌生。而當(dāng)城市人員和企業(yè)想?yún)⑴c鄉(xiāng)村發(fā)展時(shí)，原農(nóng)村人員又擔(dān)心土地被占而極力反對(duì)，導(dǎo)致許多鄉(xiāng)村空巢了，這種狀況深深刺痛了我的神經(jīng)。為此，我尋找新時(shí)期的新農(nóng)民，想用文學(xué)的筆觸揭示這種時(shí)弊現(xiàn)象。

　　為創(chuàng)作這部作品，我走訪了20多個(gè)東江流域的富村和窮村，查閱了全國(guó)十幾個(gè)典型村落，其中就有書中吳建設(shè)帶隊(duì)去參觀的幾個(gè)村莊。當(dāng)時(shí)構(gòu)想此書時(shí)，不同于現(xiàn)在有新農(nóng)村的榜樣，我寫時(shí)是帶著前瞻思路的，作品中一直在思考農(nóng)村怎樣搭上現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展帶來(lái)的紅利，來(lái)改變鄉(xiāng)村的落后面貌，而又不破壞原有的生態(tài)環(huán)境。當(dāng)時(shí)我們流行的農(nóng)村股份制是參考了城市企業(yè)公司的模式，參照華西村的發(fā)展路徑，但東江村不同于華西村。東江村是東江流域農(nóng)村的一個(gè)縮影，本身具有獨(dú)特性。

　　關(guān)于姓氏斗爭(zhēng)矛盾，這是文學(xué)創(chuàng)作中經(jīng)常被忽略的現(xiàn)實(shí)。我曾經(jīng)走訪了五個(gè)家族矛盾較大的村，斗爭(zhēng)十分激烈，有一個(gè)村莊甚至因姓氏矛盾斗爭(zhēng)了幾十年。這讓我很震驚。其實(shí)，我所處的村也有矛盾，書中的有些矛盾甚至是參考我所熟悉的村子直接寫的，大部分是真人真事。

　　為創(chuàng)作這部作品，我自費(fèi)走訪了很多村莊，花了不少精力財(cái)力。寫作多有曲折，第一稿70萬(wàn)字，但有些東西不好直接寫，采用倒敘、回顧都不能與書中情節(jié)緊密連接。大場(chǎng)面大情節(jié)大背景好寫，但要小細(xì)節(jié)來(lái)烘托就非常難了。創(chuàng)作這樣宏大構(gòu)建的書，要以小見(jiàn)大，因此要寫好很難，可謂字字是血、句句是淚、行行下汗。要把喜怒哀樂(lè)、悲歡離合都融在書中人物里。吳建設(shè)、宋偉明、吳海棠、梁永紅、賴光興、張國(guó)養(yǎng)等都是書中精心刻畫的人物。黃永安、賴光興老婆的蕩婦形象，張曉蘭的誠(chéng)實(shí)本分里透著愚昧的行為，構(gòu)思這些，都讓我心力交瘁、殫精竭慮。

　　第二稿有120多萬(wàn)字，這樣的大敘述怎么將巨大的社會(huì)背景和場(chǎng)景放入，是比較考驗(yàn)人的。我努力將幾個(gè)重要的歷史時(shí)刻嵌入曲折的文學(xué)敘事之中，通過(guò)吳建設(shè)的成長(zhǎng)史，展示新中國(guó)的創(chuàng)業(yè)史、改革開放的發(fā)展史以及東江河流域的人文歷史。

吳振堯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《南風(fēng)薰》獲得惠州市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

　　通過(guò)敘述事件和人物行為敘寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)

　　記者：這部作品與您之前的小說(shuō)《人日》和《萍水相逢》之間有什么傳承或連接？

　　吳振堯：這本書我沒(méi)有像《人日》《萍水相逢》那樣描繪農(nóng)村地域景色，也沒(méi)有過(guò)多刻畫人物心理，而是在人物的行為敘述中展現(xiàn)人物的一切，讓人物自身展現(xiàn)其性格和特征，不單一地刻畫描寫，而是通過(guò)敘述事件和人物行為展現(xiàn)人物個(gè)性，敘寫大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而達(dá)到文學(xué)創(chuàng)作的目的。

　　我個(gè)人認(rèn)為文學(xué)寫作是一步一步提升的。東江流域是客家人聚居地，許多村落的人都不同姓，但有可能是親戚關(guān)系，或許是幾代以前有過(guò)姻親的緣由，所以親與非親是一種潛在的姓氏文化，也是中華文化的一種。東江村是一個(gè)大雜姓的村，三五千人，大榕樹下的水塘和“百家宗祠堂”，正是我心里的搖籃與理想國(guó)。為了寫好這部作品，我多次去現(xiàn)在的新農(nóng)村、古村落去觀察，還查閱了許多吳、宋、梁在當(dāng)?shù)氐拇蠹易灏l(fā)展史、遷移史、創(chuàng)業(yè)史，并重新研讀了《香飄四季》《三里灣》《金光大道》《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》《白鹿原》以及魯迅的《阿Q正傳》《林祥嫂》和沈從文的部分鄉(xiāng)土小說(shuō)等。

　　我認(rèn)為寫小說(shuō)最重要的要扎根于社會(huì)土壤，植根于民族文化的沃土，小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)，但這種虛構(gòu)既非閉門造車式的憑空臆想，也不是天馬行空的胡編。文學(xué)中的文字，應(yīng)該有依托，只有這樣，虛構(gòu)和想象才有附著力，才具有現(xiàn)代感和歷史價(jià)值。小說(shuō)創(chuàng)作一定要立足社會(huì)，量身當(dāng)下，有話要說(shuō)，有感而言，從而構(gòu)筑故事，成為一個(gè)有意義的藝術(shù)文本，成為一份有價(jià)值的歷史菜譜。我們不能夠憑著自身的痛苦和幸福而偉大，只有將這種痛苦和偉大深深地扎根于社會(huì)和歷史的土壤里，才能化為時(shí)代的印記。這就是我認(rèn)為這部小說(shuō)所具有的前瞻性。

　　這本書如果幾年前出版了，或許是現(xiàn)在新農(nóng)村建設(shè)的一個(gè)現(xiàn)代版本教科書和文學(xué)典范，但是出版晚了，故就成了記錄時(shí)代，而非引領(lǐng)時(shí)代的文本，或許從另一個(gè)側(cè)面上講，對(duì)農(nóng)村法治建設(shè)還有一定的指導(dǎo)性和前瞻性，這也是突破。

　　五個(gè)突出特點(diǎn)成就《南風(fēng)薰》新突破

　　記者：您說(shuō)《南風(fēng)薰》想塑造一個(gè)全新的新時(shí)期農(nóng)民的文學(xué)形象，是否達(dá)到了創(chuàng)作目的，創(chuàng)作上有什么特點(diǎn)？

　　吳振堯：書出版后是否達(dá)到目的，這要由讀者去評(píng)判。我創(chuàng)作此書時(shí)有個(gè)愿望，要立足當(dāng)下，把握時(shí)代脈搏，反映新時(shí)代的新農(nóng)民形象，這個(gè)新農(nóng)民形象不僅具有傳統(tǒng)上已有文學(xué)的特征，而且有更豐富的社會(huì)閱歷、新時(shí)代的特征和無(wú)私奉獻(xiàn)精神。此前不少文學(xué)作品的農(nóng)民形象過(guò)于高、大、全，幾乎是完美的，但也有人性的局限性。而《靜靜的頓河》里的格里高利這個(gè)具有爭(zhēng)議的典型文學(xué)形象，卻更為光輝燦爛�，F(xiàn)實(shí)中的吳建設(shè)既有許火照、王金生、高大泉、梁寶生、孫小平那樣喜劇的特征，又有格里高利那樣悲劇的特征，而現(xiàn)實(shí)中的吳建設(shè)具有不同時(shí)代的人物特征，更具有新時(shí)代的農(nóng)民特征，吳建設(shè)有失敗、有成功、有貧窮、有富裕、有流血、有流淚、有雜念、有私心，但更有擔(dān)當(dāng)、有奉獻(xiàn)。他不僅有個(gè)人奮斗，更有奉獻(xiàn)精神，為大家無(wú)私奉獻(xiàn)了個(gè)人全部財(cái)富。這就是我心目中的新型農(nóng)民文學(xué)形象。

　　記者：您覺(jué)得《南風(fēng)薰》有什么突破？

　　吳振堯：回答你這個(gè)問(wèn)題，我想用華南理工大學(xué)徐肖楠教授評(píng)價(jià)此書的五個(gè)突出特點(diǎn)回答你。徐教授認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)《南風(fēng)薰》有幾個(gè)突出而不多見(jiàn)的特點(diǎn)。

　　一是突破了一些長(zhǎng)篇小說(shuō)以宏大歷史作為一般性背景的描寫，通過(guò)作品中細(xì)致的生活寫出了宏大生活中某種不平庸的生命特質(zhì)。在宏大思考和整體生活觀照之下，從詩(shī)意立場(chǎng)和審美視角出發(fā)進(jìn)行細(xì)致的故事與人物描寫，寫出一種生活大氣，使作品有了普遍性生活意義。在流暢的敘事行程中，寫出了時(shí)代生活與生命精神融合在一起的歷史特質(zhì)，不是泛泛地寫宏大歷史，而是通過(guò)生動(dòng)的故事和一批人的生命經(jīng)歷，寫出了歷史的精神特質(zhì)和改革特質(zhì)，人物和故事使整個(gè)歷史有了絢麗光彩，讓人們不再概念化、平面化地去看一種平庸的改革生活。

　　二是有生動(dòng)具體的人物形象，在宏大背景中展開了具體的人物和故事，也讓時(shí)代變得更加真實(shí)生動(dòng)可感。作品以人物特色體現(xiàn)時(shí)代特質(zhì)，寫出了一群生動(dòng)的人物，讓人物經(jīng)歷融合于改革歷程而煥發(fā)光彩，他們有深刻的時(shí)代印記，又有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。這樣一批人物充滿了理想主義精神和為美好生活奉獻(xiàn)的情懷，歷史特質(zhì)和時(shí)代精神與人物融合在一起，使人物有了光彩，人物也有了一種在生活中的獨(dú)特生命力。我們可以看到，在這個(gè)時(shí)代中成長(zhǎng)，使他們變得有生命氣概，這批人物在這樣的時(shí)代中并沒(méi)有虛度年華，沒(méi)有停留于個(gè)人的恩怨私利和狹小生活，而是隨著時(shí)代不斷的成長(zhǎng)，成長(zhǎng)是這批人物的一個(gè)重要特點(diǎn)，隨著時(shí)代他們不斷在改變和成長(zhǎng)。

　　三是在歷史中展開了一個(gè)生動(dòng)的故事，將宏大歷史體現(xiàn)于具體故事之中，將故事的情節(jié)變化和主題生成緊密鑲嵌于時(shí)代，也鑲嵌于由主題帶動(dòng)的故事的宏大框架之中。作品從宏大的歷史視角出發(fā)，精心構(gòu)造進(jìn)入個(gè)人生活中，以宏大歷史中的諸多人物經(jīng)歷，真實(shí)有力地展現(xiàn)了在歷史中的人生歷程，在這樣的人生經(jīng)歷中顯示整個(gè)時(shí)代生活，并將時(shí)代氣質(zhì)貫穿延伸于主人公生活中。作品讓時(shí)代帶動(dòng)生活的參差變幻，以集中的主題把故事中的細(xì)節(jié)生活緊密聯(lián)系在一起，將改革的大格局生活與具體的個(gè)人經(jīng)歷層層相連，將中國(guó)變化與個(gè)人命運(yùn)相互聯(lián)系，在文化情景和歷史情境中突出故事主體和人物特點(diǎn)，從中展開人物對(duì)事件的引導(dǎo)意義。

　　四是將個(gè)人生命精神融合于時(shí)代之中，寫出了一種獨(dú)特的生命精神，這也成為故事的主題精神。作品生動(dòng)而有力地突出了一種生命精神，這成為作品的核心和人物的核心，也成為主要人物的一致之處。作品的本意不在重述歷史，而在記敘生命精神和靈魂衷情，重點(diǎn)是寫出了特定歷史中的國(guó)家精神、民族精神和生命精神。人物的生命經(jīng)歷、生命精神與時(shí)代融合在一起，時(shí)代精神滲透在人物的經(jīng)歷中，一方面是個(gè)人的經(jīng)歷，一方面是獨(dú)特的歷史。其特殊性在于，傳達(dá)給人們的不僅是生動(dòng)生活，而且是一種能夠長(zhǎng)久留存下去的生命精神，即使是過(guò)了這個(gè)時(shí)代，這種生命精神也會(huì)留存下去。但這種精神卻是在這個(gè)時(shí)代中、在這樣一群人中培養(yǎng)出來(lái)的，正是這樣一批在這個(gè)地域生活的中國(guó)人，與時(shí)代精神融合在一起，生長(zhǎng)出了這樣一種生命精神，也塑造了這個(gè)時(shí)代的生活和中國(guó)夢(mèng)想、中國(guó)命運(yùn)，并且激情滿懷地將此延伸到中國(guó)的未來(lái)。

　　五是突破了一些小說(shuō)單一描寫鄉(xiāng)村變遷的格局，將城市變化與鄉(xiāng)村變化融為一體，相互轉(zhuǎn)換，在兩者的相互映照中，層層建構(gòu)生活變化。作者善于同時(shí)描寫城市生活與鄉(xiāng)村生活，善于描寫兩者絲絲縷縷的相互滲入和影響，在鄉(xiāng)村生活與城市生活之間不停轉(zhuǎn)換，使城市與鄉(xiāng)村融為一體，共同呈現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的中國(guó)發(fā)展特點(diǎn)。

　　希望更多作家關(guān)注并書寫農(nóng)村

　　記者：這部小說(shuō)的標(biāo)題叫《南風(fēng)薰》，十分典雅，透過(guò)這個(gè)題目，您想表達(dá)什么？

　　吳振堯：南風(fēng)是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯。作為詞語(yǔ)，其指的是從南邊向北邊吹來(lái)的風(fēng)，引申為南方的風(fēng)氣。也可譯為古代樂(lè)曲《南風(fēng)歌》。《孔子家語(yǔ)·辯樂(lè)》載其辭曰:“南風(fēng)之薰兮，可以解吾民之慍兮；南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮�！贝笠鉃椋耗巷L(fēng)徐徐，可以解除我子民的溫?zé)�；南風(fēng)吹得正合時(shí)宜，可以賦予人民更多的財(cái)富。

　　這部書的核心靈魂是以吳建設(shè)為核心的轉(zhuǎn)業(yè)軍人，立足農(nóng)村，艱苦創(chuàng)業(yè)的歷程。同時(shí)吳建設(shè)無(wú)私奉獻(xiàn)，富而不忘為民，不忘自己為黨奮斗的初心，是這本書的最大特色。這與《南風(fēng)歌》的意思可謂不謀而合，因此，取名為《南風(fēng)薰》。

　　記者：我們知道，藝術(shù)源于生活高于生活，這部小說(shuō)的主人公吳建設(shè)與您個(gè)人之間，有什么樣的關(guān)系？

　　吳振堯：我曾經(jīng)有一篇文章《生活饋贈(zèng)是文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)力》，里面表達(dá)了我的創(chuàng)作觀。這本書中的吳建設(shè)是一個(gè)時(shí)代的代表，特別是農(nóng)民子弟、轉(zhuǎn)業(yè)軍人的代表，他是一個(gè)時(shí)代個(gè)人奮斗與時(shí)代同步發(fā)展的一個(gè)代表性的人物，是千萬(wàn)個(gè)新型農(nóng)民文學(xué)形象的一個(gè)縮影。

　　他的原型是我的一個(gè)戰(zhàn)友，一個(gè)共同奮斗和創(chuàng)業(yè)過(guò)的戰(zhàn)友。當(dāng)然與我的經(jīng)歷有很多重合的地方，可以說(shuō)我們之間互為原型，相得益彰。但是他不是我，我也不是他，這就是區(qū)別和聯(lián)系，吳建設(shè)是這個(gè)時(shí)代集農(nóng)民、軍人、干部和共產(chǎn)黨員于一身的新農(nóng)民形象。

　　記者：這部小說(shuō)從最初的百萬(wàn)余字刪減到現(xiàn)在的50多萬(wàn)字，篇幅的大規(guī)模壓縮，會(huì)不會(huì)影響表達(dá)的內(nèi)容？您今后是否打算將百萬(wàn)字的全本再出版？

　　吳振堯：現(xiàn)定稿出版的是50多萬(wàn)字，我計(jì)劃將原稿修改之后，再由人民出版社或其他出版社出版全本版，不會(huì)因?yàn)閯h改而廢棄原稿，但會(huì)更加精心創(chuàng)作和修改。

　　記者：繼《南風(fēng)薰》之后，您又出版了“東江五部曲”，近年來(lái)創(chuàng)作豐碩，談一下您這些年文學(xué)創(chuàng)作的體會(huì)和心得。

　　吳振堯：我的文學(xué)是我的鄉(xiāng)土精神土壤，也是我的精神樂(lè)園，我認(rèn)為我的生活沒(méi)有文學(xué)就沒(méi)有意義可言，文學(xué)是我對(duì)自然的崇拜，對(duì)故土的崇拜，對(duì)生命的崇拜。

　　我的文學(xué)是作家眼光和農(nóng)民眼光，甚至還摻雜著農(nóng)民干部、少年、長(zhǎng)者的眼光。這樣才能養(yǎng)成作家的眼光，構(gòu)成觀察、體驗(yàn)和展現(xiàn)農(nóng)村發(fā)展的獨(dú)特視角。

　　過(guò)去我寫小說(shuō)只對(duì)故事有要求，現(xiàn)在增加了歷史、哲學(xué)、自然等元素，更多的是在考慮“全景式”及前瞻性和人生哲理的因素，考慮全局及方方面面。文學(xué)的追求應(yīng)該是全景式的，創(chuàng)作不能一味求“故事”，我創(chuàng)作《萍水相逢》《人日》《桂花飄飄》，都是在展示大場(chǎng)景的小人物及與東江有關(guān)的風(fēng)物，體現(xiàn)了一種大文化，追求一種文學(xué)的情懷，現(xiàn)在還增加了一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

　　我心中有一條東江河，一座九連山，一個(gè)東江村。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，農(nóng)耕文學(xué)是千年傳承，改革開放以后，工業(yè)進(jìn)程不斷加快，城市成了現(xiàn)代文化的地標(biāo)，而農(nóng)業(yè)發(fā)展滯后。作為農(nóng)家子弟，我們應(yīng)為“青山綠水”的社會(huì)留下文字，為故鄉(xiāng)農(nóng)村做點(diǎn)事情，為農(nóng)民說(shuō)話，特別是新時(shí)代的農(nóng)民，創(chuàng)作鄉(xiāng)親們愛(ài)看的書，直面現(xiàn)實(shí)地書寫農(nóng)村。故鄉(xiāng)很美，很樸素，狹隘而自私的鄉(xiāng)親是農(nóng)耕文化的縮影，我們應(yīng)該為農(nóng)業(yè)提供工業(yè)化的管理及機(jī)械化的設(shè)備，從而促進(jìn)農(nóng)村的發(fā)展，達(dá)到與城市一體化發(fā)展的目標(biāo)。

　　望鄉(xiāng)是外出務(wù)工作人員的共同心結(jié)，對(duì)農(nóng)民的書寫不能淺陋地流于表面。農(nóng)民形象是充滿活力和智慧的。未來(lái)，我希望更多的作家關(guān)注并書寫農(nóng)村，展現(xiàn)廣東農(nóng)村和農(nóng)民的富饒、鮮亮。

　　作家簡(jiǎn)介

　　吳振堯，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東文學(xué)院簽約作家、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東散文詩(shī)學(xué)會(huì)理事，惠州市作協(xié)原副主席、惠州市小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1977年開始在《人民日?qǐng)?bào)》《詩(shī)刊》《南方日?qǐng)?bào)》《青春》《飛天》《解放軍報(bào)》《戰(zhàn)士報(bào)》《羊城晚報(bào)》《青年文學(xué)》《紅豆》《天涯》《作品》等報(bào)刊發(fā)表文學(xué)作品。40多年來(lái)，共發(fā)表和出版了760余萬(wàn)字的文學(xué)作品和新聞稿件。出版了詩(shī)集《巨人傲然屹立》《愛(ài)的光環(huán)》《寶林之歌》《吻的預(yù)言》《夢(mèng)醒時(shí)分》《吳振堯短詩(shī)選》；長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《情路》、長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)散文《走過(guò)風(fēng)花雪月》；散文集《情緣》《東拉西扯》《安放或者抵達(dá)》《文化的精靈——紀(jì)念鐘宣》（合作）；長(zhǎng)篇小說(shuō)《萍水相逢》《人日》《歸來(lái)》《桂花飄飄》《南風(fēng)薰》《東江落紅》《東江漁歌》《東江廊橋》《東江村事》《東江往事》《東江水韻》《東江甜蜜》等26部文學(xué)作品。發(fā)表8部中篇小說(shuō)，63篇短篇小說(shuō)，曾獲《人民日?qǐng)?bào)》“企業(yè)之星”報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、“鳳凰小說(shuō)獎(jiǎng)”“中國(guó)·李白詩(shī)歌獎(jiǎng)”“全國(guó)農(nóng)村題材長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”；《人日》《南風(fēng)薰》分別獲得惠州市兩屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《萍水相逢》《桂花飄飄》分別獲得大灣區(qū)改革開放四十周年優(yōu)秀文學(xué)獎(jiǎng)，以及《解放軍報(bào)》《解放軍文藝》《紅河》《路魂》《青春》等報(bào)刊17次省（部）級(jí)和22次市級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)�！赌巷L(fēng)薰》獲得廣東省委宣傳部和廣東省作協(xié)慶祝新中國(guó)成立七十周年扶持出版的七部作品之一。

　　文/圖 惠州報(bào)業(yè)全媒體記者宮曉磊